书  坛  潮  涌  看  大  江

杜  锡  瑞

自上个世纪八十年代始，我国的书法热如钱塘涌潮，一浪高过一浪。大江便是这洪流中的弄潮儿。

大江1985年入伍后，凭一笔好字，当上了省军区教导队电影队放映员。九十年代初，我到教导队看过他写的墙报、会标和幻灯片，新魏体双钩和板书字写得都很精彩。这时他的硬笔已多次在全国参展和获奖。1993年应河北美术出版社之邀，我在编写《书法与篆刻》一书时，作为范例，选用了大江书写的两幅硬笔书法，一幅隶书，一幅新魏体，受到广泛好评。近几年来，大江的书法更是突飞猛进，一步一重天。先后在“首届中国（天津）书法艺术节”、“首届中国书法兰亭奖”大展中入展；第八届全国书法篆刻展、首届全国大字展中入围。并获首届国际“神农奖”书画艺术大展最高奖 —— 银奖（金奖空缺）、中国国际科技博览会书画大展金奖（文化部主办）、河北省“五一文化奖”金奖等50多个奖项。就在我写这篇文章的时候。又传来喜讯，大江在中国书协主办的“全国第四届正书大展”和“走进青海”全国书法展、第二届“杏花村杯”全国电视书法大赛和“江鑫杯”第二届全国扇面艺术大展”中相继入展。没有实力，光凭侥幸撞大运是不可能取得这些成绩的。

骄人的成就和耀眼的奖牌，让人羡慕，令人陶醉，但在这些光环的背后，作者所付出的牺牲和汗水及个中滋味，恐怕只有大江自己最清楚。

大江的勤奋是大家公认的。他经常拖着病体挑灯夜战；他也曾扶着伤腰面壁疾书。日复一日，年复一年，书法伴着他挺过了人生最难熬的时光。练书法有痛苦，但更多的却是收获和快乐。大江用过的宣纸和笔、墨已记不清有多少了，但见他的线条日渐老辣，结字愈加娴熟，“奇宕潇洒，时出新致”。

大江的灵性也是大家羡慕的。圈内人都知道，要想在艺术上取得成功，只有勤奋还不够，还要有天赋和艺术灵性，也就是悟性要高，不然空耗时日，皓首难成。大江的艺术感觉特别好，结字能力、造型能力，应变能力特别强。他能准确地把握不同时代，不同风格的多种书体，运用自如。私下朋友们都戏称他是“百变书家”。写钟绍京《灵飞经》秀美灵动；写《董美人墓志》挺拔劲健；写钟繇的《荐季侄表》轻松洒脱，并以此为基调，出版了《大江书小楷乐毅论》，受到行家好评。他写王羲之的《圣教序》、《兰亭序》、《十七帖》，俊逸多姿、神完骨丰；写孙过庭的《书谱》，中侧并用、圆润流畅；写苏东坡的《寒食帖》、《洞庭春色赋》，收放有度、潇洒自如；写王铎的《赠张抱一草书诗卷》《行草书五律诗二十五首》奔放跌宕、遗貌取神；写张旭、怀素、黄庭坚……，总之，大江是写什么像什么，一写就上手，一写就出彩儿，而且写不同风格的作品绝不“串味”，令人称奇。正因为大江苦功下到，遍临诸家，才使他能够博采众长，融会贯通，随心所欲，皆有妙造，从而奠定了自己的艺术基石，提高了自己的艺术表现力。

当然，一个有出息的书家，不能一辈子靠“写别人”过日子。写古人、写今人、写碑、写帖，最后还是要写“自我”。书法不是简单的造型艺术，她应有丰富的艺术内涵，除了造型和取势以外，还应体现出更高的艺术品位，使其传递给人们的是情、是韵、是雅、是美！看过大江最近的草书，似乎能感受到他更心仪那种狂肆、苍茫、浑厚的风格，正在向个性化的自我靠近。

大江这本集子里的作品，经过了反复创作和筛选，最终以小楷和草书面貌为主。明眼人不难看出，他所追求和体验的正是书法艺术中的至难至真的“两极”境界。更可贵的是，大江没有在成就面前停留和徘徊，而是向着更高的境界追求。脚踏实地，知难而进。我深信，就凭他那股执着劲儿，准能成。我们期待着并祝福他！

2005.8.16

大 家 说 大 江：

艺术家说大江

王怀琪： （河北省美术家协会名誉主席、河北画院名誉院长）读大江作品有感   一个偶然的机会，见到了书法家大江，随同这偶然的相见又看到了大江的许多作品。一副副端庄秀美的楷书，散发着迷人的魅力，感到一种悠悠而深远、涓涓而勃发的气韵。从这些作品中，看到了书法家契而不舍的精神。在喧嚣浮躁的空气中，能默默静坐习书多年，选择楷书入手，一笔一画，点点滴滴，倾注了心血，历练出扎实的功力，着实难得。从作品中感到了如春雨润物、春风扑面的融融与清新，静和动在书写的流动中契合。从作品中见到了书法家从严谨到飘逸的自然过渡中寻觅新境界的潜心。艺无止境。我不懂书道，在 “书画同源” 之后，书画在完善自身的审美过程中又各具其特点。我只是从书法中感到多样、神奇的美感而畅心。         2005年9月6日

李维世（河北师范大学美术学院教授、河北省美术理论研究会会长、著名美术评论家和画家）大江书法之用笔，线条既凝重老辣，又豪放雄浑，纵而能敛，放而能收；起笔果断，行笔沉稳，收笔含蓄；运用自如，细笔有筋骨，瘦中有血肉；粗笔不臃肿，肥中有神气。大江书法之结体，端庄而不板滞，谨严而不落俗套，秀美但不失朴拙，刚健但不失潇洒，计白当黑，虚实相生，变化微妙。大江书法之章法，如行云流水，一气呵成，痛快淋漓，气势连贯，融为一体。大江之用墨，浓淡适宜，行笔流畅；浓处润泽饱满，淡处飘逸骨连；墨色浓重不失清雅，润泽不失空灵。至于大江书法的意蕴和品格，可以用“格高韵浓”四字概括之。

韩拓之 （河北省中国画研究会副会长）《道正则艺正》  不知什么时候，自然地同大江认识了，也自然地认识了他的书法。大江的书法，文气、有古意、大大方方、自自在在、且苍茫秀润，气韵畅达，清新耐看。

大江这个人，文雅谦和， 有思想， 有个性， 最主要是他有一颗向上的心， 不愿随人后。他尊重师长，尊重朋友，朋友们谈起他：大江人不错， 字也不错。

书法之路的艰难，众所周知。历代大书家可以说把路已走绝。当代人要想在书法上有所建树，找到一点自信，难之又难。 大江在选择书法的同时，实际上也给自己选择了一份艰难。

沈尹默先生在《书法论丛》中指出：“用笔须有法度，故第一论笔法。笔法精通了，然后笔的运用才能自由，无施不可。第二进而论笔势。形势已得，必须进一步体会其神意，形神俱妙才能算尽笔墨的能事，故最后论笔意”。沈先生所述笔法、笔势、笔意浅显易晓，如能掌握其规律，发挥运用的好，书法艺术便会达到绝好之境界。

书法艺术的追求是件不轻松的事，也是件开心的事。因为难，才有意思。虽不易，但也不要急。心放下，知文求化。“放下”大境界也，置自己为普通人，吃饭、睡觉看书，练字，想想心事，在有意无意间悟出新解。

不惑之年的大江，曾获过不少全国、省、市大奖，产生了一些影响，也是知名书家了。但大江清楚， 只有道正，才能艺正。生活艺术的路还很长，往日的荣誉是动力，也是包袱。解放自己，还要靠自己。愿大江大成。

                         2005年9月与大圆堂南窗

书法家说大江

范硕：（中国书协理事，河北省书协副主席）我非常看好大江的书法创作。原因有三，大江练字很苦，这在石门中青年书法家圈中是有名的；其二，大江悟性好下手快，他能写不同书体不同风格的作品；其三，大江人缘好，朋友多，是非少，这三点足以成就大江的书法事业。作为好朋友我也有一句忠告，把能量集中起来。更多的去研究和关注传统书法内在本质。一个优秀的书法家不在于能写多少种书体，而在于你的书法是否能代表人的精神层面的东西。祝愿大江的字越写越好。

 康树欣（书法家）为大江书题诗四首并跋 

其一

大江之书若大江， 激情恣肆且汪洋。

广揽众长成己面， 小楷儒雅亦安详。

安详兼具灵动意， 漫将启老置一旁。

可窥黄庭汲黯传， 仍见太傅右军方。

去荒加大艺含量， 书史一流可登堂。

其二

    征中小楷岂能学， 尖薄板滞面甚恶。

    道周之书变太傅， 冷峻方刚成一格。

    虽少太傅疏朗态， 人书可泣亦可歌。

    大江微含黄书意， 丰润灵动复婀娜。

其三

    雅宜小楷雅而宜， 满篇清气冲云霓。

    结体疏博夺人眼， 太傅右军一化之。

    只惜斯人寿命短， 未及不惑已仙逝。

    其书清丽大江得， 老辣苍深待来时。

其四

     大江草书若大江， 大气磅礴翻波浪。

     悟性自高感觉好， 功夫稍浅意深长。

     王铎工深且重法， 鲁直若仙云中翔。

     大家十余各有态， 自爱自取数家长。

     草书至难人皆晓， 大江前途未可量。

     庶几工到成新体， 众口同夸赞大江。

  大江善小楷。老夫写小楷即受其鼓舞。往者，诸识者皆盛赞其小楷甚佳。而老夫不知情，一次见之，妄言其瑕疵，及成功字比例稍低，大江愕然之余并不嗔怪，而甚欢也。为此请我吃饭，大江并言，我一定好好写，再让你看。后果数来我寒舍，切磋书艺。此事老夫甚为感动，吾闻之，古之大书家，善于检讨总结自己，补己之缺。如黄庭坚言，吾元佑前书用笔多不到，王铎亦然，曾言自己少年时气躁，五十后方知其难。大江此举有大家风。若坚持高要求、高标准，与古人比肩，严于认知补改自己之缺失，真书道中君子也。其大江为之，而前景远之。

班瑞生（原河北省文联副主席）我和大江相识，已十年有余。他对书法艺术的执著追求如痴如醉，他曾不止一次对我说过：“书法艺术是我的生命，一天不吃饭可以，一天不写字受不了。”他白天上班辛勤工作，晚上学习、研究书法创作，时常通宵达旦。因为住房紧张，条件艰苦，他借用朋友的房子当书房，废寝忘食地创作。他善于学习，广交书友，坦诚相见，敢于直言，无论书法研讨、作品点评，都能发现优点，比较缺失，并提出改进意见，这种实事求是的精神是难能可贵的。

秘锡林：（河北省书法家协会理事、石家庄市书协副主席）

大江是我所认识的书家中极有书写天赋者之一。从最早的硬笔书法开始，既而启体，再到后来的上追唐宋汉魏，无不形肖神似，小楷大字都能应对自如，行草乃至大草上手即有佳构。尤其是她的小楷，先由唐人入手，得其舒展潇洒之神态，继而追摹魏晋，得其简古蕴藉之趣，同时博涉明人小楷，渐明书源之流变。更可贵的是他不固守一家一派，不断求变，不断出新，一篇有一篇之面目之神采。大江具有一个真正书法家的特质，这就是，对书写艺术，他有一颗不安分的灵魂。

2005．9．30

牛惠宾：（河北省书法家协会理事、省直书法家协会副主席）大江先是以硬笔播名书坛的。早在1988年，他的硬笔楷书就获得了首届国际“神农奖”书画大展银奖。那年他只有23岁。这期间，举凡国家、省级及军内外大赛，大江几乎成了入展和获奖的“专业户”。

大江为道很痴，为艺能悟，有道是，善为艺者，从高难入手。从此大江把全副精力专注于毛笔小楷，神游于钟繇的《宣示表》、《荐季直表》；王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》；王宠的《临王书黄庭经》、《游包头诗》；赵孟頫的《汲黯传》、《胆巴碑》；褚遂良的《雁塔圣教序》等历代小楷经典名帖之中，并对六朝碑版、晋人写经均有涉猎。大江还写有一手好行草，同时又习篆刻。如今大江的书法风格已经形成了以传统为基并不失个性和时代气息的面貌。他虽书蝇头小楷，亦能中、侧并施，变化丰富，流利中而不失典雅敦厚、含蓄蕴藉的高远超逸境象，为书坛所注目。

林伟：   （河北省书法家协会副秘书长、省直书协副主席）书法艺术是理性和感性的结合体，理性表现在把握和控制，感性表现在激情和善变，书法实践者失其一必偏离书法艺术的本质。大江是书法艺术的敏感者，体现着理性和感性的双重性，又兼有功力和韧性。往往在短时间内，能实现个人风格的转变。感性和激情突出表现在其行草书中，谓之率意和善变，理性的把握则深入其楷书之中，谓之沉稳和本真。从这个角度理解大江的书法或许能较为深入的认知大江的书法思想和追求，望大江准确把握理性和感性，予之科学定位，持续推进书法创作的深度和高度。

边建国 （河北省书法家协会理事）