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拖泥带水颂黄河

发布时间：2006-12-04

当初对黄河的了解来自于课本、报刊和音像资料，仅仅知道黄河是中华民族的母亲河，是亿万中华儿女力量的源泉，她润育了华夏五千年灿烂文明。壶口瀑布是整条黄河中的唯一大瀑布，是黄河精魂灵魄的集中体现。由喜爱壶口想到表现壶口，画好壶口。过去因家里条件差，没钱去壶口，只能参照一些公开发表的照片、图书、影视作品等，间接掌握一些皮毛。刚画时出来的东西，初看没有觉出什么来，可时间一长，慢慢就画不下去了。非要画，就不得不在原来的稿子上反复剪裁。许多作品给人的印象是重复、类同、没有新的内容。亲友说我这样画不是办法，应该去现场看看，体验一下，走师造化的路子。我认为说得在理，就收拾行囊，筹齐盘缠，一路颠簸，去了位于晋陕交界壶口瀑布所在地。BR 未见其形，先闻其声。车辆还在壶口十里之外行使，就能真切听到发聋震聩的滚滚涛声。徒步走到壶口近前，我惊呆了！放眼望去，果真像小学课本上描述的那样“只见铺天盖地席卷而来的分明是千万条张牙舞爪的黄鳞巨龙。它们翻滚着、缠绕着、拥挤着、撕咬着昂首见尾，一路夹雷裹电，咆哮而来。”我急忙拿出速写本，时而勾画水的轮廓，时而又举起相机按下快门，记录下这美好、生动的瞬间。BR 有了这些亲身感受和第一手素材，就为创作补充了更多的艺术营养，激发了对壶口进行创作的热情。为了再现那种气吞山河之势，采取写实的手法，先用铅笔准确勾描出水流的形态。然后用大笔和比较淡的墨彩，泼出大概形状。这一步与以往先勾线、后皴染的固定程式略有区别，这样改进之后的好处是画面处处都有水墨趣味，大的结构一目了然。不等泼上去的水墨完全干透，接着再用较重的墨破之，干后进一步收拾整理。对水细部的刻画用功较多，需反复几遍，这样就有自己的独到之处，是在长期实践中摸索、总结、提炼出来的比较成功又得心应手的经验和方法。既采取拖泥带水的皴法，反复进行皴擦，用积墨法画瀑布，把水当山石对待、当山石处理，进行精雕细刻，使画中的水有立体感、有层次感、有厚重感、有距离感。这些作品太多明快、简洁、通俗，得到学术界的认可，也受到普通老百姓的喜欢。其中《大河溜金图》是比较满意的一幅。这幅画采纳传统三叠式构图，前重后轻、右近左远，几块响亮的重墨既是山石的位置所在，又使画面增加了许多层次。古代画论中反复强调的黑与白、远与近、暗与明、整与碎、聚与散、实与虚、大与小、重与轻、繁与简等艺术要素，在这幅画中都能一一找到。因画的一些局部，景物顶天立地，不尽之水犹如从天际扑面而来，气势逼人，容易和观众产生共鸣。由于壶口瀑布素有金瀑之誉，加之瀑水并非飞流直下，而是有许多巨石阻挠，层层跌落，似有艰难溜下之意，固取名《大河溜金图》。壶口之高贵、泓大、令人敬畏的内涵通过题款得以表达。后来该画参加了第八届中国山水画展，获“当代中国山水画四百家”荣誉奖。BR 去壶口采风曾写过这样的小诗：“暮匆踏晋地，登峭探秦川。河雄三万里，涛震九重天。壶口涌金浪，吕梁腾紫烟。速写怒潮影，顿消名碌烦。”

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